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隊長的話
TAIWAN 繪本作家的流浪畫桌生活/鄭淑芬
JAPAN 繪本作家的亂七八糟工作桌/吉村竹彥
大野狼繪本5選
繪本場所:【德國】國際青少年圖書館/黃惠玲
繪本場所:【丹麥】安徒生博物館/顏銘新
特別企畫
森林繪本
談童話、繪本中的森林/張淑瓊
Part 1 森林繪本
Part 2 森林中的經典童話
Part 3 森林之詩
Part 4 森林生態
Part 5 森林中的動物
Part 6 森林中的人們
Part 7 台灣森林繪本
Interview 森林無界線——專訪陳維霖X劉伯樂/周姚萍
Interview 法國Pop-Up大師——菲利普.UG的立體森林/陳太乙等
Interview 法蘭西立體書搭檔——路易斯.里戈&阿努克.博伊斯羅伯特/林幸萩
創作自然插畫/陳和凱
台灣森林步道——走最少的階梯上硬漢嶺/吳佩蓁
台灣森林步道——天母水管路步道/林春華
在芬多精醒來的童書們——台南也有森林童書館/蔡明原
波隆那兒童書展特輯
童書界的聖地麥加/小史
【插畫家看波隆那】
小小插圖讓世界看見台灣/黃郁欽
終於抵達這裡/吳睿哲
【波隆那一瞥】
 橘紅色的波隆那/鄧彧
 遠時代遞進而來的氣味/吳睿哲
 波隆那的日常/吳欣芷
 義大利式的熱情/陶樂蒂、黃郁欽
【波隆那插畫展】
台灣歷年得獎名單&畫作欣賞
如何報名波隆那插畫展
森林創作集
神祕客的奇遇/阿力金吉兒
森/黃郁欽
小刺蝟的多肉森林/吳佩蓁
森林裡的貓/黃文玉
林中刺客/鄭淑芬
兩隻貓/陳玉菁
Anlygirls X 花花森林/羅安俐
甜點森林/黃純玲
天使回家/胡士托、呂淑恂
森林的祕密/伍幼琴
榕樹與小蜂共舞/林春華
森林下的野花與生物/陶樂蒂
夏樹群茂/王家祥、阿力金吉兒
圖畫書俱樂部成員&作品精選

隊長的話

黃郁欽(「圖畫書俱樂部」隊長、繪本作家)

二〇一五年的八月,《大野狼繪本誌》的創刋號在出版之後獲得了極大的回響,讓我們體會到了只要用心,就算在有限的經費跟資源之下,仍可以有精彩的成果。也是這樣的鼓勵,讓我們在歷經眾多波折,依舊堅持著,一年無法完成,那就兩年,終於一步一步實現我們的夢想。也想要跟一直支持我們的朋友說一聲:「久等了!」

繼創刋號特輯「大人的繪本生活」後,這期談的是「森林」。「森林」在繪本裡是一個重要的議題,更是一個重要的場景。童書專家張淑瓊寫了篇精闢的解說,讓我們看到森林在童話和繪本中,隨著不同年代,有不同的內在意涵。

書籍介紹是不可或缺的內容,但如何在書海中選出最精彩的繪本,又要顧及廣度跟深度,確實是相當大的難題。跟創刋號一樣,這次同樣得到許多人和出版社大力慷慨的協助。不管是書訊的相通,或是繪本的提供,讓整個森林繪本的介紹相當豐富而多元,相信可以為繪本同好帶來驚喜。

為了這個主題,這次編輯群、設計和攝影師,真的走入森林拍攝,雖然有點心疼珍愛的繪本會沾染到野地裡的土泥和濕氣,但當看到拍攝出來的成果,森林繪本和森林裡的綠與風貌相輝映,那些擔心和疲累都已不再重要。這次也很高興訪問到長期描繪自然生態的台灣作家劉伯樂和陳維霖老師,以及三位法國重要的立體繪本作者,圖片非常精采。

近幾年波隆那插畫展,台灣創作者的入圍人數創新高,因此也掀起另一股熱潮,這一次特別編了別冊,收錄入圍插畫家第一手圖文心得,也整理了歷年來入選插畫展的台灣插畫家名單,特別感謝提供圖的插畫家們。我們也整理了寄件辦法,希望有志的創作者可以多多投件,有機會一圓夢想。

有鑑於創刋號想放進去的內容太多,到最後有篇幅不夠之苦;因此這次一直努力節制,但在漫長的編輯討論過程中,仍不免貪心地想要放很多繪本相關的內容以饗讀者。這一期編輯決定加大版面也增加頁數,希望在繪本的森林裡和大家相遇(大野狼會把你吃掉喔呵呵)。

談童話、繪本中的森林

文——張淑瓊

她叫來一個獵人,對他說:「把這個孩子帶到森林裡去,我不想再見到她。你把她殺了後,取回她的肺和肝做憑證。」(〈白雪公主〉)

本期《大野狼。繪本誌》選「森林」當主題,編輯邀稿時說了一段有意思的話:「選『森林』有點偶然,一是以『森林』為背景的繪本故事很多, 二是現在『森林』既珍貴又脆弱,覺得可以從森林相關的繪本中看到些什麼。」

我覺得這一段邀稿的開場非常有趣。沒錯,從此時此刻看這個選題,以森林為主題的繪本確實很多,森林在此刻對人們也確實非常寶貴。但是,若回到二百年前的十九世紀,回到格林兄弟在鄉野間蒐集民間故事的那個時刻,回到一八一二年《兒童與家庭童話集》出版的時刻,當年格林兄弟在鄉林野地蒐集到的口傳故事裡,那是人煙稀少,出了村落就是荒野,樹木到處都是。那個時候「森林」並沒有那麼寶貴,它們只是故事裡常常提到的情節發生「地點」,它們只是「場景」,很平常、很生活化,也因此童話故事裡「獵人」或「樵夫」這樣的配角出現,就變得再自然不過。只是故事的場景雖然平常卻不平靜,它常是衝突、背叛、兇惡、悲劇發生的地點。

在傳統童話故事裡,「森林」代表什麼呢?那是〈白雪公主〉裡,皇后吩咐獵人取其肝肺,讓白雪公主從她眼前完全消失的地方;森林是〈糖果屋〉裡,壞心的繼母說服貧窮軟弱的伐木工父親,遺棄小兄妹倆人,好少兩張嘴吃飯的地方;也是喜好啃吃小孩的兇惡的巫婆,用糖果屋引誘小孩的地方;森林也是〈小紅帽〉裡,要去探望外婆的小紅帽,遇到吃人大野狼的地方⋯⋯先別不談複雜的佛洛伊德、榮格、符號學、民間故事分析,單單讀著這些較為完整的童話故事版本,就能嗅出「森林」這個場景,有吃人的野狼、兇惡的女巫,它代表著:危險、驚嚇、黑暗、不安、背叛、遺棄、死亡⋯⋯

從眾多到稀有、從背景變主角

那麼,從滿坑滿谷的林木到需要保護的資源,到底發生了什麼事?透過幾本童書,我們也可以讀到一些脈絡端倪。最經典的代表是維吉尼亞.李.巴頓(Virginia Lee Burton)一九四二年的作品《小房子》(遠流),這本距今七十五年前的創作,具先見之明的作者帶著我們,透過一間鄉下地方的小房子的經歷,看見鄉間變城鎮的地貌改變過程。書中一開始主角小房子本還想著:「『城裡』,到底是什麼樣的地方?住在『城裡』,不知道是什麼感覺」,豈知在她周邊的景物已經悄悄的因著人類交通工具的改變而改變,原先是馬車行走的鄉間小路,開始出現汽車,也為了汽車開始開出一條條的馬路。時間一天天經過,小房子並沒有移動,卻漸漸被高樓房舍包圍,成為城市裡的小房子。

這本美國凱迪克金牌獎的作品,巧妙地預告了這場人類過度開發爭搶地土的戰爭,但更高明的是,書中的小房子最後又從城市被挪移到鄉下,回歸原先屬於她的鄉村恬靜安舒生活中。作者這段描述在七十多年後的今天看來完全沒有時間差,像極了這些年回鄉種地的選擇,似乎是一種接近土地召喚和生命的確幸,多年前在《小房子》這本圖畫書中早已埋入了渴望。

三十年後,約克.米勒(Jörg Müller)在一九七三年出版的《挖土機年年作響——鄉村變了》(和英),更進一步讓我們看到轉變的過程。藉著七張跨頁大圖片,繪者從同一個角度取景,每隔三年一個間隔,記錄了二十年間,一個小鄉村轉變的過程。當挖土機來了,地景就跟著改變,建設的背後,隱藏著破壞、捨棄。只是這一次,畫面中的那棟房子並沒有幸運的保留,這一次房子被完全拆除,成為道路的一部份。當我寫這篇稿子的時候,把這些書攤開來查閱,念小學二年級的小姪女看著這些內容,讀到鄉村變城市的變化,小小年紀的她竟然悠悠地下了一句註解:「好慘痛的結局啊!」是啊,這個結果是慘痛的,只是這位生活在現代的小學生的感嘆,在當年當時的人們心中也許還沒有如此清楚的感受。
很多人以為自己無辜,如同《森林大熊》(格林)一樣,彷彿冬眠一覺醒來,洞穴上頭已經是間工廠,牠還得費力解釋自己是「熊」,而不是偷懶的工人。一九七六年出版的這本圖畫書,同樣是約克.米勒繪圖的作品,和《挖土機年年作響》一樣,反映了在故事選材上,創作者已經意識到整個工業革命帶來的快速成長和擴張,早已有形的摧毀了看得見的地景地貌,也埋藏下了似乎已經可以預見的苦果。而創作者們早已就預見並預告了這件事,所以才會有一九五三年代尚.季沃諾的《種樹的男人》、一九五四年托爾金在《魔戒》(聯經)二部曲裡寫的樹人,或是一九五七年凱迪克金牌獎的《樹真好》(上誼)。「樹木」和「森林」於是從佈景、場景,變成了焦點、主角。

從稀有到珍惜

對森林消失的感慨和危機感開始在童書創作的選題中發酵,這個原先不重要的「場景」,突然變得珍貴起來。終於,我們認知到不再滿坑滿谷、可任我們採伐浪費的森林是「資源」。因為不能輕易擁有,也因著近二十年生態環境意識漸漸抬頭,面對持續消失的森林和渾身是傷的地球,「森林」躍上舞台成為童書的主角。於是我們看到《大熊抱抱》(維京)、《奇妙的花園》(小天下)、《森林是我家》(格林)、《和平樹》(小魯)、《艾莉絲的樹》(道聲)、《大木棉樹》(和英)⋯⋯

繪本不只是給孩子的讀物,其中反映著一個世代或時代,人們的觀察、觀點、經歷、體會、危機感、提醒、安慰、主張⋯⋯從「森林」看繪本,或是從「繪本」看森林,不管從哪個角度觀看,其中的意念都值得細細品味。

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